kfujitoの徒然（ｂｙ浮沈子）

南風と海の幸


書いたつもりになっていたが、書いていない。

そういうことが、たまにある。

逆はしょっちゅうなんだがな。

書こうとすることをネットで調べると、自分の記事がヒットする。

書いたことを忘れてしまう。

同じネタで、書き始めて、それに気づくと、自分の記事を引用して誤魔化す（ははは・・・）。

今回は逆だったが、青木繁の海の幸のことを書きたくなった。

（青木繁）
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%9D%92%E6%9C%A8%E7%B9%81

（なぜ青木繁は『海の幸』を描いたの？）
http://navi.tateyamacity.com/?p=7851

２８歳で没した画家については、いろいろ書かれていて面白いが、しかし、なんといってもこの絵の迫力の前にはどうでもいい感じがする。

殆ど、未完成といってもいい絵だが、創造とはこういうことかと思わせる。

でっかい魚（サメ？）を担ぐ人、長い銛に掛けて運ぶ人、その長い銛だけを持って歩く人、赤銅色した身体を照らす夕日、背景は空と海と波、そして力強く踏みしめる地面だけ。

銛の柄が長過ぎるとか、突っ込んではならない。

横長の画面からはみ出す勢いの太い線は、画面を構成する重要な要素だ。

人々の間隔や、獲物の重量感、歩いている進行方向との関係など、練り上げられた構図だ。

波打ち際の線を見ると、水平でないことに気付く。

水平線だって、水平ではない・・・。

やや、波打って描かれている。

この絵は、浮沈子の遠い記憶を呼び覚ます。

子供のころ、この絵が描かれた千葉の館山に海水浴に通っていた。

無論、青木が描いた頃からは数十年が経っており、様子は違っているが、海と空と砂浜の記憶は重なるものがある。

夏の、アットーテキな暑さ、夕方の風の爽やかさ、ギラギラした夕日の色、漁村の匂い。

半世紀近くの時が経って、その記憶は普段は遠くしまわれているが、この絵を見ると思い出す。

解説を読むと、神話の世界ということになっているらしいが、そんな神話が生まれてもおかしくないリアルな絵だと感じる。

銛の柄は長過ぎるけどな・・・。

もう一枚、浮沈子の記憶に残る絵がある。

（和田三造「南風」）
http://www.tv-tokyo.co.jp/kyojin/backnumber/091010/

「『南風』は、和田が19歳の時に伊豆沖合で実際に経験した、舟の遭難を元に描かれています。」

そうとは知らなかったが、コントラストの強い画面からは、強い日差しと風が伝わってくる。

（和田三造）
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%92%8C%E7%94%B0%E4%B8%89%E9%80%A0

「1902年（明治35年）、八丈島への渡航途上、暴風雨に会い漂流ののち伊豆大島へ漂着しており、これが後の『南風』制作の契機となった。」

発表は、漂流の２年後であり、人物の設定もやや異なる。

海を題材にした作品は数多い。

しかし、この２枚の絵画は、浮沈子の記憶に残り、何かにつけて思い出されることが多い。

南の島で、ダイビング三昧して、ヤシの木陰でウクレレ弾いてくれるネーチャンがいて、お昼寝用のハンモックがあって・・・。

浮沈子が不届きな妄想に駆られる原因は、この辺りにあるのかもしれない。

天気予報を見ると、東京地方は明日から強い南風が吹くという。

明治時代の同時期に、２人の画家によって描かれた２枚の絵。

ああ、考えてみれば、青木繁は、この絵を描くために生まれ、生きたのかもしれないなあ。

短い一生ではあったけれど、幸せな時間を過ごしたわけだ。

和田は、対照的に穏やかな人生を歩んでいる。

我が国の美術界に、大きな足跡を残した。

まあ、どうでもいいんですが。

南風の背景には、頂上を雲に覆われた島（たぶん）が描かれている。

ああ、島行きてえ！。

「雲ポッツリ、またポッツリ、ポッツリ！
波ピッチャリ、ピッチャリ！
砂ヂリヂリとやけて
風ムシムシとあつく
なぎたる空！はやりたる潮！」

青木が感じた夏の海辺の描写は、若々しく、エネルギーに溢れている。

そんな時代があったことを思い出しつつ、ショボくれた今を生きる。

やっぱ、南の島だな・・・。

ウクレレのネーチャンは居なくてもいいや・・・。

強い日差しと豊かな海があればいい。

ＣＣＲで潜れれば、サイコーだ・・・。